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能夠察覺到其深藏其中的獨特韻味,從序幕的視聽語言即可知曉,老人們被塑造成了沼澤怪物般的僵尸,不見上半身和下半身,大宅的女主人摔倒後被酒杯碎渣弄得血淋淋,旁邊的人卻不為所動,她生活的寫照,濃縮在這一幕裡,陰雨即將襲來的髒水泳池邊,後方是潮濕難忍的雨林,頭上是灰蒙蒙的烏雲,環境即心境。圍繞著這座大宅家庭成員一一現身,妹妹子女男友女傭一眾人等,每個人的生活軌跡縱橫交錯,使得這片土地異常生動形象,作為標題的沼澤出現在孩子們上山打獵的雨林中,一頭牛陷於其中,沒有過多著墨卻有如黏稠惹厭、污穢不堪、如水蛭般的泥淖泥巴一般附著於其後的伴隨著劇情進展的氛圍和情緒之上,小苹果电影无删减版视频在线观看甚至卡在第二解構的卯榫之間,膈應難忍,就像兒子在女孩洗澡時不合時宜地把髒腳伸進去沖洗,留下污水流淌,到處到都是髒水,新聞裡聖女出現的水塔裡亦然。

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水自花洒冲下如带着圣水的目的(经过荧屏上水箱边圣女的祝福?),洗净身上污泥;梅恰和哥哥的挂彩、鼠狗,却始终将角色包裹在不安定的情绪中,水又成了一切的元凶:泳池旁地面经水湿滑就像经水形成了泥沼,无法抵达玻利维亚,无法脱离小苹果电影无删减版视频在线观看。 如开头场景,角色和雨水在电影中常处于垂直关系中。梅恰、莫里、被省略的男主人,通过床的承载分割成一处处互相隔离的空间、彼此拒绝的空间,而梅恰的空间始终占据着主导,这种主导是控制的、排外的。但这种隔离又仅是家庭的、种族的、物理的,它无力阻止泥沼漫延至电影整个空间中,甚至溢到电影之外空间中。而这个泥沼同样又是不牢靠的:情人、鼠狗…甚至是远方的玻利维亚(希望又何尝不能是一种小苹果电影无删减版视频在线观看),都未曾在场过,它的成分极大包含了部分一种假设之上的情绪和唬人把戏;同时又植根于基于真实的琐碎之中。